تنتمي مسرحيات مولَّر المبكرة إلى تقاليد المسرح التعليمي التحريضي Didaktisch-agitatorisches Theater، وتأثير بريشت فيها واضح بجلاء، ومنها «رافع الأجر» Der Lohndrücker ت(1956) و«التصحيح» Korrektur ت(1956) و«الحياة في الريف» Das leben auf dem Lande ت(1961) و«البناء» Der Bau ت(1964) و«الجرَّار» Traktor ت(1974) التي رافقت جهود بناء مجتمع الإنتاج الاشتراكي في ألمانيا الديمقراطية، ومن ثم كانت شخصياته من العمال بمختلف تصنيفاتهم والمهندسين، ومن الفلاحين القدامى والجدد، وكذلك من اللاجئين إلى ألمانيا الديمقراطية أو من الهاربين منها إلى الغرب.
لم يكن مولر في كتاباته مناوئاً لأهداف المجتمع الاشتراكي، إنما كان يصدر عن موقف نقدي بعيداً عن تعليمات الحزب الحاكم والدولة، مما سبّب له كثيراً من الصعوبات عند عرض مسرحياته. وللخروج من هذا المأزق التفت مولر في السنوات اللاحقة إلى موضوعات أسطورية إغريقية مرتبطة بهرقل وأوديب وبروميثيوس، كما اقتبس من شكسبير[ر] «مكبث» و«تيتوس أندرونيكوس» في صيغ بالغة العنف. لقد رأى مولر العالم كمسلخ واسع ودائم، وطوَّر للتعبير عن هذه الصورة لغة تمحيصية وصادمة على نحو مؤلم، كما في «مسرح القسوة» لأنطونين آرتو[ر]. وبهذا المعنى تكون مسرحية «آلة هملت» Hamlet Maschine ت(1977) تصويراً عجائبياً (فانتازياً fantasia) لليأس ورفضاً قاطعاً لأي نموذج للتاريخ مؤسَّس على العقل. وقد وسَّعت هذه المسرحية سمعة مولر عالمياً كاتباً سياسياً سريالياً وصارت مادةً بحثية في علم المسرح وللتجسيد المشهدي performance ولأعمال مسرحية موسيقية، كما أخرجها الفنان الأمريكي روبرت ويلسُن R.Wilson ـ المقيم في أوربا ـ مرة في جامعة نيويورك عام 1985 ومرة أخرى بتصور جديد في هامبورغ عام 1986. وفي مسرحيتي «المعركة» Die Schlacht ت(1975) و«موت ألمانيا في برلين» Germania Tod in Berlin ت(1978) اللتين تناولتا الحرب، ابتكر مولر مشهدية رعبٍ ذات زخم لغوي وصوري. أما في المسرحية السياسية الأمثولية «المهمة» Der Auftrag ت(1979) فإن قائد ثورة جَمايكا Jamaica ضد الاحتلال البريطاني يخون الثورة ويعدم شريكه في النضال وينكفئ إلى أحضان الرأسمالية معلناً: «لم يعد للثورة من وطن». وقد قام مولر نفسه بإخراج هذه المسرحية عام 1980 في برلين وعام 1982 في بوخوم Bochum. في أعماله اللاحقة أخذ مولر يتخلى عن أدوات التعبير المسرحية التقليدية، كما في «وصف صورة» Bildbeschreibun ت(1984)، فلم يعد هناك أدوار ولا حدث، بل مجرد الفارق بين الوصف والموصوف. ثم استغرق في السنوات 1984 ـ 1987في كتابة السلسلة المشهدية الضخمة «طريق ڤولوكولامسْك 1ـ5» Wolokolamsker Chausse I-V التي عالج فيها تاريخ ألمانيا الديمقراطية من وجهة نظر نقدية تحليلية. وبعد التصالح بينه وبين الحزب الشيوعي الحاكم في ألمانيا الديمقراطية في منتصف الثمانينيات، سُمح له بالسفر وبحرية العمل المسرحي والنشر، ثم مُنح الجائزة الوطنية عام 1986، وقُبلت عضويته في اتحاد الكتاب بعد فصله منه عام 1961. وبمناسبة الاحتفال ببرلين عاصمةً ثقافية لأوربا عام 1988 أُقيم مهرجان خاص لعروض مولر المسرحية، ثم انتقل عام 1990 إلى فرنكفورت/ماين بإشراف الأكاديمية الألمانية لفنون العرض وبمشاركة عروض من شطري ألمانيا على حد سواء.
وعلى أثر انهيار جدار برلين واتحاد جزأي ألمانيا انحصر عمل مولر في الإخراج المسرحي، كما دخل ميدان الإخراج الأوبرالي عام 1993 في مدينة بايرويت Bayreuth بإخراج أوبرا فاغنر[ر] «تريستان وإيزولدِه» Tristan und Isolde التي لاقت استحساناً ونجاحاً كبيرين. وأخرج عام 1993 في «البرلينر أنسامبل» توليفة نصية Textcollage بعنوان «مبارزة بين الجرَّار وفاتْسر» Duell Traktor Fatzer مكونة من أجزاء من نصوصه مع آخر نص لبريشت. ثم أخرج في العام التالي نصه الجديد «رباعية» Quartett المقتبس من رواية الكاتب الفرنسي لاكلو[ر] «العلاقات الخطرة». وكان آخر أعماله الإخراجية اللافتة في عام 1995 مسرحية بريشت[ر] «صعود آرتورو أوي الممكن إيقافه» إضافة إلى أعمالٍ لشكسبير وموليير[ر] وتشيخوف[ر] وغيرهم.
نبيـــل الحفــار
الموضوعات ذات الصلة:
الإخراج الفني ـ المسرحية (الأجناس ـ).
مراجع للاسـتزادة:
- K.THEWELEIT, Heiner Müller- Traumtext (Basel /Frankfurt a.m. 1996).
- O.SCHWARZKOPF & H.D.SCHÜTT, Heiner Müller 1929- 1995- Bilder eines Lenbens (Berlin 1996).
