أظهر موپاسان منذ طفولته حساسية عالية أمام مظاهر العنف اليومي والقسوة التي تسود طبقات العامة من فلاحين وموظفين، وتميز بحسّ مراقبة عال لجميع مظاهر الخداع والقسوة التي سادت أواخر القرن التاسع عشر. وتأثر بعالم فلوبير الروائي وبفكر شوبنهاور[ر] السوداوي، وظهر ذلك في عالم رواياته الذي تميز بمأساويته وإحباطه، حيث تسود الأنانية والصلافة والحماقة وحيث «لا يتفوق فيه الإنسان على الحيوان إلا قليلاً» حسب تعبيره. استوحى موپاسان عالمه الروائي من العالم الريفي الخشن والشرس الذي عاش فيه طفولته ومن العالم الوضيع للموظفين الإداريين، وحتى من عالم البرجوازية الباريسي القاسي الذي عايشه فترة من حياته. ابتعد موپاسان في أواخر حياته عن التيار الواقعي[ر: الواقعية] مازجاً إياه بالخيال بتركيزه على عنصر قد يبدو للوهلة الأولى غير جدير بالاهتمام؛ لكنه كافٍ للكشف عن العالم الدفين والخاص للشخصية مُدخلاً القارئ في عالم شبه سحري.
كتب موپاسان - إضافة إلى قصصه القصيرة - عدة أعمال روائية؛ من أهمها: «حياة» Une Vie ت(1883) التي تروي الحياة البائسة لامرأة يعاملها زوجها بقسوة، و«الصديق الجميل» Bel-Ami ت(1885) التي تروي الصعود الاجتماعي لصحفي استفاد من وسامته لتحقيق طموحه الاجتماعي.
تُوفِّي موپاسان في مصحّ للأمراض العقلية بتأثير مرض أصابه في شبابه أدى إلى إصابته بهذيان هَلْوَسي.
نبيل الأسود
مراجع للاستزادة:
- PHILIPPE BONNEFIS, Parfums : Son nom est Bel-Ami (Galilée, collection “Incises” Paris 1995).
- PIERRE DANGER, Pulsion et désir dans les romans et nouvelles de Guy de Maupassant (Nizet, Paris1993).
- PAUL MORAND, Vie de Guy de Maupassant (Le Grand livre du Mois, Paris 1998).
